영화 오프닝 타이틀 시퀀스의 아이덴티티와 이미지 표현구성

초록

90년대 중반부터 카일 쿠퍼나 파블로 페로 등의 ‘세븐’,‘굿윌 헌팅’과 같은 오프닝 걸작들이 등장하면서, 타이틀 이미지 시퀀스의 현대적 미와 깊이 있는 감각을 활용한 장르적 가능성들이 새로운 기운으로 일기 시작했다. 영화의 특징적 빅 스크린 포맷을 활용한 타이틀 시퀀스는 관객이 현장에 있는 것 같은 스크린 참여와 몰입을 유도하는 특성을 가지고 있으며, TV ID 브랜딩 이미지 시?Z스와는 달리 축적된 이미지에 영향을 받거나 이미지 상징성의 연계적 디자인에 종속되거나 지배받지 않으면서 독자적 단면 이미지의 몽타주 활용이 실험되는 이미지적 특성을 가지고 있다. 잘 디자인된 영화 타이틀 시퀀스는 공중의 관심을 자극하고 영화 전반의 분위기를 제시하는 것이다. 하나의 시퀀스 스타일을 영화의 아이덴티티로 설정할 수 도 있으며, 시퀀스 상황에 따라 필요한 경우는 앞으로 벌어질 이야기 내용을 상징적 이미지의 실마리나 모호한 추상적 이미지 기호를 제시함으로 시퀀스 이미지를 구체적으로 설명할 수 도 있다. 오프닝, 엔딩 크레딧, 타이틀백 시퀀스로 구분되는 타이틀시퀀스는 특히 오프닝 시퀀스에서 이미지적 실험이 적극적으로 이루어지는데 이들의 표현방법을 분석해 보면, 타이포그래피 중심 유형, 암시적 이미지 중심 유형, 비교 이미지 중심 유형의 세 가지 표현 유형으로 구분해 볼 수 있다. 이미지 조형구성에서는 시각적 일체성을 표현하기위해 디자인된 조형일치 이미지 구성, 일정한 리듬과 운율에 따라 편집 구성되는 이미지 배분의 균형성, 그리고 비교와 충돌의 몽타주 구성으로 조합되는 대비적 디자인 구성을 발견할 수 있다.

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