한성준 장고춤의 전승고찰: 강선영의 재현과 복원을 중심으로

초록

이 연구는 ‘한성준 장고춤의 전승고찰: 강선영의 재현과 복원 과정을 중심으로’를 논제로 한성준 장고춤의 형성배경과 제자인 강선영의 장고춤 활동 그리고 양성옥으로 이어지는 한성준 장고춤의 전승양상을 고찰하고 그 특이성을 모색하였다. 명고수인 한성준은 춤과 장단의 일체화된 관계를 몸으로 체득하여 치밀한 음악적 분석아래 전통춤으로 발전시켜 나갔다. 한성준이 주도하였던 조선음악무용연구회의 문하생인 강선영은 우리춤의 전승과 보존을 중요시 했던한성준의 춤과 사상을 이어갔다. 2000년 강선영은 스승 한성준이 1930년대 추었던 전통춤 레퍼토리의원형을 복원·재현하는 공연을 하였다. 공연된 작품은 신선무, 승무, 바라춤, 즉흥무, 검무, 한량무, 훈령무, 장고춤, 태평무의 아홉 종목으로 구성되었다. 이 연구에서는 특히 전통 음악과 춤에 탁월한 기량을 가진그의 작품 중 장고춤의 전승양상에 집중하였다. 연구는 문헌자료와 공연 팸플릿을 중심으로 고찰하였고, 춤사위 특성의 분석을 위하여 동영상자료와 대담을 활용하였다. 연구의 결과는 다음과 같다. 한성준 장고춤의 특징은 첫째, 궁편 장단을 손장단으로 구성함으로서 궁글채의 도움 없이 손장단에능한 무용수가 춤 출수 있다. 둘째, 음악은 한강수타령에서 자진한강수타령, 다시 한강수타령으로 끝맺는 민요조의 반주음악으로 구성되었다. 셋째, 춤의 특징은 음악의 변화에 따른 우아하고 아름다운 몸짓과 경쾌하고 절도 있는 리듬의 조화로 절제미와 한국적 미를 담고 있다. 넷째, 춤의 구성은 춤사위를위한 장단 즉, 춤을 뒷받침 해줄 수 있는 장단을 연주하며 손장단을 중요시하여 춤추는 형식으로 구성하였다. 다섯째, 복식은 흰 저고리에 남 끝동과 자주고름 그리고 붉은 치마로 구성된다. 여섯째, 춤의전승양상은 한성준에서 강선영, 양성옥으로 이어져 송영환을 비롯한 태평무 보존회에 의해 전승되고있다.

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